?扎克·施奈德的全新大超在银幕上风驰电掣，其速度、破坏力、视觉冲击力可以用“疯狂”二字来形容；汉斯·季默的配乐震撼之余，更伴随着狂轰滥炸的爆破声混成一股令人目瞪口呆的感觉，肾上腺激素喷发并消逝，满头晕晕，内心中，竟也希望自己能像超人一样，对着天空，大声咆哮几声。全新大超在漫威英雄都已经组团作战的大背景下，以其凛烈到惨烈的视效程度，完爆复联复仇者联盟，同甩赛博坦自主机械生命体。终极结论：地球上只需超人一位超级英雄，足够！《超人：钢铁之躯》无论视觉还是听觉，都几乎达到肉眼肉耳所能感受到的极限，有些嘈杂，有些混乱，但更有超越所有超级英雄电影的速度与激情。

?如何展现一个全新的超人系列？对于扎克·施奈德来说，太难！超人来到地球，成为地球之子，保卫地球并大义灭亲，这是烂掉牙的故事。扎克麾下的超人，使得本就在2006年《超人归来》中的超人故事显得更加儿童化。在超人还没有成为一名记者之前，超人已经做过很多超乎常人的事情。扎克·施奈德用插叙的方式阐述超人童年成长记忆，无疑是弱化故事的整体行进过程，从观影感受上来说，往往给人无戏造戏的感觉。但从另外一个方面来说，假如以正叙的方式再从头到尾讲述一个超人成长日记，那么，相对于银幕下已经对超人诞生了然于心的观众来说，那将是漫长而无聊的观影体验。所以，影片选择了快速递进，并不断插叙补缺的叙事方式，这对于时下已经被超级英雄电影惯坏的观众来说，或许是最好的选择。

?有意思的是，扎克·施奈德貌似从未用这种方式拍过电影。“视觉系慢镜头美感”的拍摄手法，有太多也已被弃之不用。《斯巴达300勇士》出了名的慢镜头暴力美学；《守望者》不仅慢镜头居多，甚至连整体剧情都推进的很慢；《猫头鹰王国》的镜头运用，几乎每一帧都可以暂停拿来做静止桌面；再到《美少女特攻队》，其动作场景的也不乏慢镜渲染。可《超人：钢铁之躯》的镜头调度却如此迅速，除了打斗过程高速运行，更有记录式晃动影像加强真实感，而且时不时得讲镜头突然拉近，增加画面与观众的参与度，让人呼吸急促。影片后半段的视听张力已经到了疯狂的程度，动作细节几乎无法捕捉，视听场面呈现出强拆、崩塌、末日、毁灭、暴戾、亢奋等复杂情绪，以至于不仅会问，超人到底是在守护地球，还是在破坏地球？我能理解的是，超人的力量大到自己都还无法驾驭，超人的成长之路才刚刚开始。

?守护与破坏，这种命题存在每一个超级英雄的内心世界。超级英雄之所以被冠以救世英雄，其原因也是箭在弦上不得不发。而在超人成长路程中，太多的隐忍或许奠定了终极的爆发。超人有着两种截然不同的视角，他可以隐藏于人世间，平庸得度过每一天，也可以身披战甲，悬浮于万人之上。是人还是神，这是超级英雄的格局问题，很多超级英雄都拯救过人类，但没有一个可以像超人一样，成为神。神必将拥有不可超越的力量，神必定不会太过亲民，神必将有其手段，有其破坏力甚至震慑力，神必将恩威并施、刚柔并济。所以，不难理解，超人巨大的破坏力连同抗敌的巨大杀伤力，就如同凌驾于地球上空的神灵，顷刻间可滴水成河，转瞬间可翻转乾坤。可喜的是，超人选择与人类为伍，并对佐德说出氪星已然已成过去式的话语，着实给人类一种神明般的庇佑感。生于氪星，养于地球，生养之间，养者为大，超人这一漫画英雄的救世主味道，本源在于其诞生时期，民心所向的一种整体救赎式情绪。

?超人再次辗转在大银幕上，他必定也不能再是光靠脸蛋和儒雅风格著称的底裤外穿者，他必须强势并炫酷起来！扎克·施奈德这版超人，给了一个全新的开局，这个局很大，动作一开打，压根儿就收不住，甚至超人一人即可将地球击穿。而有关超人内心纠结部分，已经显得不再重要，重要的是，超人很明确自己是地球之子，为此他将承担责任并将终结一切矛盾。