《与鬼同桌》是由李秀妍执导，朴新阳、全智贤主演的惊悚电影，于2003年5月1日在韩国上映。 该片讲述了有一天，俊武见到了一个女人阿颜，这个为嗜睡症所困扰的女人在一次昏迷后醒来发现自己具有能看到别人灵魂的超能力。

与鬼同桌

4인용 식탁 / The Uninvited

四人餐桌

惊悚

李秀妍

李秀妍

全知贤，朴申阳

123

韩语

彩色

Uninvited

惊悚，剧情

韩国

韩语

Finland:K-15，Philippines:R-13，Sweden:15，Japan:PG-12

内容简介

一个封存在内心中的恐怖迷宫，在一个偶然的机会下开启[1]。搞室内装修设计的俊武坐地铁回家时睡过了头，醒来发现已到终点站，他发现身旁有两个相互搂抱着睡觉的女孩，却没有叫醒她们任凭她们随着空车离开。

第二天俊武看新闻得知昨天的两个女孩惨死在车厢，他深深自责自己当时的行为，当晚还在自己家的新餐桌上看见了两个女孩的魂灵。俊武没有告诉任何人，但心中却一直为此事而苦恼。

因为恐惧，俊武的行为开始异常起来，最后新婚的妻子也离开了他，留下他继续生活在单调的恐怖中。有一天，俊武见到了一个女人阿颜，这个为嗜睡症所困扰的女人在一次昏迷后醒来发现自己具有能看到别人灵魂的超能力。

为恐怖所烦扰的俊武于是求助于阿颜，也想借此找回自己7岁之前丢失的记忆……

影片剧情

新婚不久的俊武，因一时大意，没有唤醒在地铁中沉睡的两个小孩，令他们惨死于车箱内，俊武感到深深的自责，从此他的脑海中缠绕着挥之不去的恶梦幻影，而他孩童时期惨死于火灾中的心爱的妹妹的影子，更加频繁地出现在幻觉中。

教友锦云也被同样的幻象困扰着不能自拔，而且经常能够预见惨剧的发生，但俊武拼命的逃避接踵而来的惨剧，克制不相信锦云的幻觉，最后，痛苦不堪的锦云，终于以绝望的方式再一次证明了自己的幻觉

自从他在地铁列车里目击几个小孩死去之后，新居的餐桌上经常出现鬼魂。自此以后，怪事便接二连三的发生，足以令Jung-won感到困惑和恐惧。而这些恐惧亦直接影响了他跟自己未婚妻的关系。Jung-won在路边遇上渴睡症的Yeon，其后更知道她也像自己一样能看见鬼魂，于是把这件难以向人透露的事告诉Yeon。

两人在言谈间，才发现了一个重大的秘密。

电影评论

看过之前同样是韩国制造的《姊魅情深》，《与鬼同桌》相信是另一部以罪疚心理贯串的「惊栗片」，我这里所谓的「惊栗」是因为导演不是用鬼怪作号召的，而是让观众了解主角的心理状态后所感受到的心寒，有别于其它捉鬼、见鬼的惊吓片，亦有别于其它悬疑味重、要追查真相的惊栗片。

《与鬼同桌》的情节与观点采用了开放式的态度，第一次当导演的李受娟要给观众一个机会去当电影的操控者，要自己推敲两位主角的经验与世界观，所以看时未必能将所有细节「合理」地串连起来，因为中间总留了缺口，好让观众自行填补。

导演摒弃以夸张的剪接手法去营造恐怖气氛，甚至连惊吓镜头、配乐、声效都用得不多。韩语版本的电影名称直译为「四人餐桌」，片中正源（朴申阳）未婚妻Hee-eun说，吃饭的人是整顿饭的主角，所以这张「餐桌」特别用射灯照着吃饭的人。如舞台上的表演者一样，由于这种冷峻的灯光与整间家庭式的居所格格不入，就成了正源见鬼的序幕。

其实最恐怖的环境就只有正源的家及那两名童尸，其余教人心寒的都是主角的变异心理状态，以及那些显现主角童年记忆的零碎片段，那些事实确然令人心寒，例如把婴儿从高处抛到街上、一位小朋友被泥头车辗死在沟渠道中等等，由于片段剪得破碎诡异，而且都是发生在三个不同主角的身上，要靠观众自行串连。

弗罗伊德的【梦的解析】中曾提及，小时候的经验往往会构成成年人的梦，能以转移、压缩的模式来呈现；由于正源在七岁时烧炭杀父并害死妹妹的事实令他痛心疾首，内疚万分，于是，他长大后刻意忘记七岁以前的事，可惜，这段经历仍不断缠绕他。人有潜意识，存在这个记忆「暗格」内的数据，在正常意识下是不会显现出来，可能偶尔会出现零碎的片段，或者在梦中重现。就因为人类有这个天性，很多故事都以这理论为依归，故弄玄虚。

究竟正源真的见到鬼，还是因为潜意识罪疚而产生幻象，导演给予观众思想上的发挥。不过可以理解成为由于害死妹妹的事不能磨灭，于是他对于在地铁中被母亲毒死的两位小妹妹加予了亲身的感受，觉得自己亦间接害死她们，所以在居所内他能看见两个童尸。而最后郑然（全知贤）亦为了证明她的说话而堕楼死亡后，正源亦能看见郑然的鬼魂一样。

悲剧源于悲观.郑然的角色有个带领作用，身为巫医女儿的她帮正源及邻居重现已遗忘的记忆，而发展出整个故事，郑然道出了一句很重要却很容易被忽略的话：「是你接受不到你的过去」。

这就是导演想说的重点，就是我们活在这个充满悲观主义的社会下，如果不选择去接受，就会像片中接二连三的离奇事件发生：郑然的邻居把她的孩子杀死、正源见鬼并记起童年阴影、邻居及郑然从高处堕下自杀，他们三人都是接受不了现实（过去）的人。

邻居及郑然选择了自杀，前者为了了结事件，后者只为一个证明，正源虽然没有自杀，但他选择了活在阴影下，他明明已把那张四人餐桌打碎，但最后一幕却又见他在餐桌上看到两名女孩及郑然的鬼魂，究竟打碎餐桌才是现实，还是他真的见鬼？相信导演在这里给了一个明确的暗示，就是，正源摆脱不了过去，会一直被自己产生的鬼魅陪伴着。

幕后花絮

《四人餐桌》由韩国的新锐女导演李素云执导，这部电影以民间令人发毛的“四人餐桌”的灵异游戏为主要情节，以心理压迫而不是以感官刺激上的来制造恐怖。她在影片中将环环相扣的剧情如计算机般精确的演绎，把恐怖片断的心理不断加重，并通过人性的深层心理来抽丝剥茧的让答案徐徐地浮出水面，观众随着剧情的开展仿佛进入了一个人性的迷宫，不同的人心中就会感受到不同的谜底，而这也正是本片恐怖的顶点。

往日以清纯少女出现的全智贤以2亿韩元的身价接拍了这部影片，片中她一改过去活泼的形象，出色的诠释了这个令人颤栗的神秘角色，尤其是影片最后一幕全智贤坐在餐桌旁毫无表情地盯看朴信阳的镜头，以低哑的嗓音向毫无童年记忆的朴信阳质问“你真想知道吗？那是什么！”使全片达到恐怖高潮。

《四人餐桌》中，阿颜(全智贤饰)在突然昏倒后，患上了嗜睡症，醒来后具有了能够看到别人过去的超能力，而正文(朴信阳)因为结识了阿颜而发现了自己过去的秘密，影片正是围绕着两人之间的故事展开的。片中，全智贤一改过去活泼的形象，不化妆，把头发盘起，而且为发出低哑的嗓音做发音练习等，格外倾注了心血。这次，她的银幕形象给人毛骨悚然的感觉。

这部影片在本月8日上映后，却受到观众的批评。该片属于灵异片，色彩单调而暗淡，影片从一开始就出现很多迹象，并且接二连三埋下伏笔。影片放映一个多小时，始终停留在一个情节上，而突然出现的转折却没有任何连贯性，到最后仍模糊不清。由于让观众感到“为什么”的情节过多，阻碍了观众的理解思路，后半部出现的推理真相也令人乏味。全智贤表情过于呆板，而且在情感表达上手法仍不够娴熟。

全智贤：我发现了另一个自己

自从《我的野蛮女友》获得巨大成功之后，全智贤似乎一下从影视圈中消失了，以前那个经常改变形象出现在大家面前的全智贤现在只有在广告中才会偶尔露一下脸。充满光泽的长发，模特般的身材，清秀的面容，尽管最多也只有一点点暴露，不过每当她那性感的臀部曲线出现在屏幕上时，还是能让电视机前的无数男人瞪大眼睛。这个美女演员，这次却选择了《四人餐桌》。

关于影片：“通过‘阿颜’，发现了不同的自己”

问：你为什么会选择《四人餐桌》这部影片？

答：在休息了两年之后接下《四人餐桌》，主要是由于这部片所具有的独特的魅力吸引了我。与其说这是一部恐怖片，倒不如说这是一部心理片。在《我的野蛮女友》之后，许多影片都想把我固定在以前那个“野蛮”的角色上，或许这也是我选择这部片子的原因吧。

问：能谈一下你在这部影片中的角色吗？

答：这个角色让我感到很新鲜，我感觉在自己的眼睛里发现了与以前不同的另一个我。这种感觉和这两年那些让我继续演“野蛮”角色的剧本是完全不同的。

问：你怎样理解《四人餐桌》的片名？

答：餐桌这个词，让人很容易联想到家庭的感觉，因为一家人就应该围坐在饭桌旁一起吃饭，这个词是最能诠释家庭的概念的，不是吗？

关于生活：“经常连感觉寂寞的时间都没有”

问：近段时间很忙吗？

答：我一直以来都在为一些小事忙碌，这次去美国旧金山进修英语之后，希望能够重返银幕。刚刚熟悉了美国这边的环境，马上就要回国了，有些依依不舍的感觉。在这里学到的不仅是英语，更重要的是对生活的态度。

问：在美国的生活好吗？

答：旧金山的生活是非常繁忙的，一点也不比拍戏轻松，甚至有时候会有“还不如回韩国去休息好了”这种想法。现在，对与周围人的关系以及时间对自己的影响，感受特别深刻。以前经常会为了一些小事而烦心，现在知道时间的重要性了，以后我不会再浪费时间了。

问：有没有男朋友，有想结婚冲动吗？

答：男朋友？我经常连感觉寂寞的时间都没有，我喜欢待在家里的感觉，不喜欢在外面荒谬的浪费时间。所以也就对结婚完全没有概念。作为女孩子来说，谁都梦想着能有幸福浪漫的婚姻，只不过对我来说，现在谈这些还为时过早。陈弋弋译

朴信阳：演这部戏，有“四两拨千斤”的感觉

《四人餐桌》是朴信阳的第10部电影，他在片中的形象是一个细腻、温柔的男人，仍然属于“女性杀手”类动物。这种形象虽然没有摆脱朴信阳一贯的风格，但对长期“缺乏”温柔男性的韩国女人来说，他的人气只会更高。朴信阳本人虽然对此不无遗憾，但他还是像往常一样温柔地笑着说：“我想，机会永远都存在。关键是电影需要我是什么样的形象，我就乐意成为什么样的形象。”

关于搭档：“全智贤是非常有天分、肯努力的女演员”

问：面对全智贤这样一炮而红的亚洲小天后，表演上有没有压力？你在片中和她的合作怎么样？

答：你知道一个叫做“麦素德”的词吗？这是一个专业术语。是1930年由莫斯科艺术学院的著名艺术家高斯坦丁提出的。它是指电影中的配角完全采用一种将自己埋没起来的演技，通过对自己的“埋没”，从而突出主角的色彩，让影片的层次更加分明。而我在《四人餐桌》中的表演就是尽量在向这种表演方式靠拢。全智贤是非常有天分、肯努力的女演员，和她的合作让我很舒服，彼此有默契感。

我想演戏不仅是一种身体的表演，更是一种灵魂的表演。比如我表演喝水，我不仅要想怎么样用动作和表情来表现，还要营造一种“渴”的感觉，甚至要表现出喝完水之后那种“解渴”的舒畅。我不是偶像派，以我的年龄再说偶像派会是个笑话，我希望大家想到朴信阳，就会想到他的演技和表现力。所以我的状态是——不着急。这种事，着急是没用的。

关于影片：“《四人餐桌》是我的重要转折点”

问：你已经演过10部电影了，你觉得你离自己的目标是越来越近吗？评价一下自己以前的作品好吗？

答：是的。从1995年的《玻璃》开始，到这部《四人餐桌》已经是第10部电影了。其中比较有名的算是1997年的《情书》和1998年的《约定》吧。我觉得满不满意是一个很难界定的概念，因为人是不断变化的嘛。在当时的状态，我所能做的就是那样，所以我不能去评价哪部好哪部不好，它们都是我的足迹，每一个都不能忽视。

不过我觉得《四人餐桌》是我的一个重要的转折点。演这部戏，有点“四两拨千斤”的感觉。电影表现的是一种由于人与人之间的不信任导致的内心恐惧，我所扮演的丈夫有时候表现出一种非常本能的细腻，有时候又非常漠然的疏离。所以对演技是有要求的，我希望我的表演做到了“四两拨千斤”。

问：有人说每个演员在表现一个角色的时候，其实都是在表现自己的另一面，我想知道，电影里的你和真正的你有没有什么共同点？

答：我知道很多人都认为我是一个细腻温柔的男人，但实际上，我不是那样的人。我可能更倾向于是一个鲁钝、简单的男人。我喜欢一个人待着，不喜欢热闹，在进入演艺圈之前我甚至从未想过要当演员。我从来没有参加过很多韩国演员都参加的那种表演秀、时装秀，因为我真的不喜欢站在灯火灿烂的舞台上的感觉。

关于生活：“我的家人是我的最爱”

问：那你休息的时候都干嘛呢？

答：运动。我的休息时间大部分都用来运动了。滑雪和游泳是我最喜欢的。我从4岁起就开始学滑冰，我在俄罗斯留学的时候，深深地迷上了那种在冰天雪地里运动得满头大汗的感觉。对我来说，这是最好的休息方式。回国以后，因为做了电影演员，所以很多时候在公共场合没有以前当学生的时候方便，我只能参加一些俱乐部什么的。

问：好像很少会听到关于你的家人或者恋人的传闻，能不能稍微透露一点。

答：我的家人是我的最爱。至于恋人，你知道，我去年10月结婚了，所以现在也是家人。《四人餐桌》刚拍完的时候，正好我的女儿出世，我去了美国看她和夫人。在那边待了3个月，那段时间，每天看到妻子和女儿，我觉得非常幸福。现在因为宣传这部片，所以暂时见不到他们。我妻子现在在美国念书，因为不能时时照顾她，我觉得很内疚，所以一般只要夫人要求什么，我都会尽最大努力满足

演员介绍

全智贤

姓名：全智贤

性别：女

英文名：JeonJihyun

出生年：1981年

生日：10月30日

星座：天蝎座

国籍：韩国

地域：亚洲

职业：演员

身高：172cm

血型：B型

三围：33-24-34

全智贤是韩国少数不经人工雕琢浑然天成的大美女，过去她曾经与李秉宪、宋承宪合作过电视剧《欢乐时光》，并以此剧获得韩国最佳新人奖，今年再度以《我的野蛮女友》获得韩国电影大钟赏影后与最佳人气女演员奖。

出生地点：汉城

宗教：基督教

兴趣：看电影、听音乐

学历：东国大学话剧影像学系，在学中

家庭状况：父母、哥哥

出道：服装杂志模特儿(1997年)

朴新阳

姓名：朴新阳

性别：男

出生年：1968年

生日：11月1日

星座：天蝎座

国籍：韩国

地域：亚洲

职业：演员

身高：178cm

血型：B型

个人简介

可以说朴新阳是一个重感情的人。正如剧中他确实是一个理想中的男人，人们看他的剧感动不已。影星金慧珠说，朴新阳是使我的头脑清爽的男人，他有和别人不一样的感觉。他是少女们最崇拜的明星之一。

温柔而多情、强健而可信是他的魅力所在。朴新阳演出SBS电视剧《我心荡漾》之后，再接再励演出《巴黎恋人》，在韩国创下将近50％的收视佳绩。在《巴》剧中，朴新阳饰演现代白马王子，西装笔挺的穿着，斯文的眼镜扮相，颇像红遍亚洲的“师奶杀手”裴勇俊，只是身材稍胖。

他在剧中的台词，深获女性青睐，他对女主角金贞恩所说的对白，例如：“宝贝，我们走！”“我的宝贝！”等，都成为流行语。朴新阳在戏中饰演财阀二世，为此他亲自添购多套高级服装，背诵法语，下足了功夫。

本片的灵异事件

由全智贤主演的《四人餐桌》，在日本上映时传出片中有灵异事件，引起大家的关切。日本媒体表示，电影《四人餐桌》中发现了鬼魂，原本应该是无人的捷运中，突然有男性的背影出现。片中，男主角在终点站下车之后，捷运从旁经过，因为捷运已经到达终点，所以车上不应该有人影出现，却发现有男性的背影，而这个事情在试映会时被许多人发现，消息便迅速的传开。

发现问题的日本，想向韩国确认，导演则表示，确定在捷运中没有半个工作人员。在试映会中发现这个问题的某位女观众，回到家之后，被莫名的病缠身，在医院躺了3个星期，另一位工作人员，却得到与男主角一样的伤痕，由于陆续发生怪异事件，让所有人员非常害怕。

关于剧本解说

借《我的野蛮女友》大红大紫的全智贤在2003年一改过去活泼的形象大胆出演惊心动魄的恐怖影片，这也是她出道以来的第四部电影《四人餐桌》。这部电影以民间流传很广令人发毛暗生的"四人餐桌"的灵异游戏为主要情节，以心理压迫而不是以感官刺激来制造恐怖。据说全智贤看剧本时一度吓得发抖，特别是影片最后一幕全智贤坐在餐桌旁毫无表情地盯看朴信阳的镜头，以

低哑的嗓音向毫无童年记忆的朴信阳质问"你真想知道吗？那是什么！"的镜头使全片的气氛达到恐怖的最高潮。

《四人餐桌》号称是“感性推理影片”，故事讲的是在地铁中遭遇少女被毒杀事件的男人，与一个可以看到灵魂的奇异女人相会。他们一起陷入了恶梦般的世界里。但该片在8月8日于韩国首映后，观众批评这部灵异电影因为故事不够严谨，导致影片本身陷入了“迷宫”，成为本片的缺憾。

全智贤在片中不施脂粉，扮演一名能看到别人过去的神秘女子，并协助因目击小童死亡而见鬼的男主角朴新阳揭开种种恐怖之谜。这是全智贤第二次与朴新阳在大银幕上合作，第一次合作是在电影《白色圣诞节》中。

对于这部新作品，全智贤说在电影开拍前，自己从电影制作方那里找来很多资料片作参考，都是关于那些能看见“鬼魂”的人的资料。同时自己还专门做了很多发音练习，因为自己有一个缺点，说话太小声。所以为了有逼真的效果，就努力地练习怎么样发出“恐怖”的声音，就是好像被人从后面袭击，然后忽然发出很粗很用力的那种叫声。

她饰演看得到鬼魂与过去的年轻主妇，为了抓住角色精髓，全智贤每天重复看着对患有忧郁症主妇的访问带。制作公司表示，全智贤想要摆脱活泼的银幕既定印象，展现出灵异片中的那种神秘气息，可说是非常努力。此外，在这部片中全智贤的所有造型都由她一手打理，自己整理服装、发型，而且除了化妆水、乳液等等的基本保养外，她不施粉黛，不化妆上镜，晶莹剔透的肌肤再现青春玉女之风。

那是一种让人走入各自的心理迷宮的恐怖电影。《四人餐桌》就是样的作品。

阿颜是患上了嗜睡症的女性。醒来后具有了能够看到别人的灵魂的超能力……。

新婚不久的俊武，因一时大意没有唤醒在地铁中沉睡的两个小孩令他们惨死于车箱内，俊武感到深深的自责，从此他的脑海中缠绕着挥之不去的恶梦幻影，而他孩童工时期惨死于火灾中的心爱的妹妹的影子，更加频繁地出现在幻觉中。

作品以人类原始的精神压力而非出于感官的刺激来形成一种无形的恐怖气氛，这一点是一种恐怖的新感觉。并且随着事实的逐渐明了，谜底也抽丝剥茧渐渐被揭开。

同时在这部电影中，谜底并没有在伦理方面得到解决，导演只是把事件罗列在你的面前，电影本身抛开了这个俗化的角度而从另外一个角度。“所谓言之切切”给你一种暖味的真实感，最后由观众来解开谜底，可能这样才会具有一种令每个人都能真实地感到自己内心中“所希望的真实感”。现代生活中的人们内心深处所抱有的孤独感就从这部作品中得到了真实的反映。这是一部有别于以往“恐怖电影”的新类新风格的作品。

“在电车上睡在邻旁的人实际上已经死去了”、“曾经与自杀的人相见”、“患了育儿神经能官症的母亲把孩子从高楼大厦中抛了出来”、“逃跑的孩子的尸体被仍在了下水道里”这些令人愤怒而伤心而实际上发生了也并不奇怪的城市传说就在这里出现了。若是当你遭遇到这种可能发生的事时你可以自制吗？

导演李素云

《四人餐桌》由韩国新锐女性导演李素云来完成的。李素云在影片中如计算机般精确而环环入扣的演绎，把恐怖的片断的心里压力不断地加重，并通过人性的深层心理来抽丝剥茧让答案徐徐地浮出水面。谜底如何尚在其次，观众能够随着故事的不断深入发展就象步入了人性的迷宫一般，有多少观众就会有多少种不同的心谜产生，仅从这一点上看这部影片就可以说是亚洲创世纪的新电影。恐怖也在这里得到进一步的深化。

“孩子在电车内被母亲毒杀”这种骇人听闻的开场白成为你欲一探究竟的动机和诱惑力。

其它恐怖电影中出现的镜象多是以实例或是带有强烈的反映时代背景的作品。它们或是深刻反映韩国高度的自杀率，或是有关儿童虐待事件或是现代社会高度紧张下出现的精神病现况。

李素云是一位只有33岁身材不高长得文文静静的女性导演。

在首映式上她以一种从她的作品中绝对想像不到的洋溢着无限情爱的笑脸出现在人们的面前。虽然恐怖电影的导演并没有什么固定的概念，但她那阳光灿烂的微笑依然会让你感觉到有些意外的感觉。

李素云在梨花女子大学毕业后又进入了天安大学大学院和韩国电影学院两处进行专业的电影学习。在学习中所拍摄的短篇电影在国内外的电影节上都得到了极高的评价。

不只是限于韩国，由于演员的演出费而增大预算的电影界，对于名门出身第一次执导长篇电影的李素云来说起用在韩国人气排名第一的当红演员要面临着来自各方面的压力。

对于这一点李素云导演是这样说的“在写剧本的阶段，并没有固定演员的意思。她读了剧本后提出很想出演这个角色。确实把这个角色给她还是有一定难度的，她是一个充满魅力的演员，人气正盛，用她有好的一面也有不好的一面。我想具有挑战的价值”。

对于选择这部作品，全智贤说“在最初我以为这个角色可能不会适合自己的，当想到这会是一种挑战时就勇敢地接了下来。”。在整部电影中没见一丝笑容的全智贤一定会让你感到不太适应的。

整部戏中不见笑顔的女主人公，丧失的幼小时的记忆，孩子的亡灵，高层公寓自杀事件从一连串的不幸事件中提练出来的精华，在电影的全部过程中并没有一丝的温情体现，象征幸福的四人餐桌也一直处于冷淡而恐怖的气氛中。

“在动荡的社会中临近危险和恐怖最近的往往是处于弱者群体的女性，孩子和老人。”在这部电影中实际上处于易受伤害位置的也是孩子。他们在幼小时就受到了深深的伤害。并在越发重视物流的社会上被孤立起来。迄今为止他们与周围的人在生活上密切相连多少成为负担，因为他们还是不能独立的个体。同时因为寂寞他们也非常希望与人们进行沟通。这部电影中的两位主人公（阿颜和住在同一所公寓中的俊武）若是保持着通常的友谊可能就什么也不会发生了。也可以说若保持个人私生活的秘密会更好些的。

对于片名导演是这样说的“餐桌是现代化生活下人们每天生活中最为重要的时刻，在韩国如此亚洲欧洲皆如此。它是整日生活在压力下的现代人唯一与家人度过的温馨时刻。在韩国70年代以后的家庭多是父母与孩子两人的形态也多是所谓的《四人餐桌》的形式。所以餐桌具有很大的意义也是体现了一个家族的意思。”

“同时因为这是我的第一部长篇电影作品所以我很想把自己在这30年间的思考和积淀全部在作品中表达出来。特别是在写剧本时韩国社会的经济正处于困难之中，此时也正是人们本性中软弱的一面大暴露之时，所以很想把这些东西都融进作品中去。”

“更直接的原因在于电影中出现了孩子们在列车中睡觉的情景，我乘地铁时两个孩子因为疲劳而睡去，那一瞬间给了我一种是否他们就此断了呼吸而死去的恐怖想法。那咱感觉一直残留在我的心里。这样的孩子出现在餐桌上会是怎样的一种情景呢？这种想法也成为了我创作这部剧本的直接灵感。”

在谈及今后的行止时，李素云导演说“我还年轻，也不好说今后的方向。”也可能还会如此次般无意识的取材也会尝试各种不同的风格。对于第二部长篇还没有考虑，不过我倒很想拍一部武打戏”。

一切不过刚刚开始的新锐女导演在今后一定会有拍出更多更出色的作品来的。

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凭电影《我的野蛮女友》(MySassyGirl)而为香港人所熟悉的韩国女艺人全智贤(JEONJi-hyun)，成名后选择了拍摄新人导演LEESoo-youn的新作《与鬼同桌》(TheUninvited)，希望为她的演艺事业带来一点突破。

从电影海报看来，《与鬼同桌》看似是一部鬼片，不过当观毕全片后，其实电影较为像西片《鬼眼》，以悬疑的手法来处理一个关于人世间不寻常的事情。电影的情节亦因此只集中于寻找真相方面。电影的惊吓场面效果一般，但并非重点所在。故此抱着看惊栗电影的心态去观看此片，难免感到失望。故此其香港片名《与鬼同桌》很易令观众捉错用神。

曾执导短片《TheGoggles》的LEESoo-youn，其首部长片的表现可算中规中矩。虽然影片感觉一般，但手法算是有板有眼，算是把一个男人内心的恐惧以层次方式表达。

全智贤选择了此片作为自己的新作，以不施脂粉的形象来扮演一名精神出现问题的少妇，其效果颇佳。其实全智贤在《触不到的恋人》(Ilmare)中也曾演出过较为内敛的角色，今回她占戏不算是太多，但却能给观众一种诡秘的效果。

与其说全智贤做得好，另一位演员PARKShin-yang的表现亦是不俗，把角色中一步一步将内心的恐惧呈现出来。

总的来说，《与鬼同桌》并不是惊栗鬼片，而是一部悬疑剧情片。导演虽然在手法上效果一般，但两位演员都有水准的演出。