按尺寸分类：常见的有"120"，"135"，"6×4.5"等。我们经常用的是"135"胶卷，这种胶卷宽35毫米，长160～170厘米，片边两旁具有规则的片孔，一般可拍摄3.6厘米×2.4厘米的底片36张，也有可拍摄20、24、72张的"135"胶卷。这里数值变一倍则我们曝光时所需的曝光量也变一倍，数值越大则速度越快。

其中黑白片按其感色范围分可分为全色片、分色片、色盲片等，全色片是对所有颜色都感光（现在21世纪我们用的黑白片都是这种类型）。色盲片指对蓝紫色光敏感，而对绿、红色光很不敏感，一般用于文件与黑白底片拷贝等。

电影胶卷

Digital Film Restoration

"120"，"135"，"6×4.5"等

iso100、iso200、iso400等

感光度、反差、灰雾等

简介

胶片的色条是用来进行网点密度校对的。色条除了看网点密度是否正常，还是一个就是看CMYK，色条在左下角是C，色条在左上角是M，在右上角是Y，在右下角是K,所以只要根据色条印刷厂就知道CMYK了。也就是说为了方便检验菲林显影的浓度，菲林片的角上有颜色编号。而至于印多少颜色根据每张菲林片的网线来定的。

菲林上的网点是告诉你“这里有这种程度的某种颜色”，例如，一般文字版，只有一个黑色，版子只有一张菲林，如果你用红墨印刷，印出来的就是红字了。一张菲林片只代表一种颜色，印刷彩色的，最少要有4张菲林片，代表了C、M、Y、K 4个颜色！也可以是四个专色，专色菲林是用单独的文件输出成K版的。

旁边的色标不能表明CMYK的具体值，而是对照用的,检验菲林出的是否符合要求。有人习惯是画完角线(裁切线、套准线)后，自己再用各个版上的纯色标上各版的名称。例如，标上C、M、Y、K、专银，然后分别填上兰、红、黄、黑和专色版上的专色，这样，出来的菲林上都有标识而且特别直观。而色标的尺寸10*5mm，并打上纸色的CMYK的英文字母,色块与颜色名称一一对应。晒版工人看菲林边角就可以了。一般来讲，菲林的网点角度都是固定的，就像黄版的网角是90度。也有例外的,如果图象的黄色表达集中在90度的范围,那么黄色就不能使用90角.否则挂网的痕迹就太明显了!

按通常情理，出一个色，就应该打一个色条，依次来检查在该色出菲林的过程中，各个密度阶梯上晒制的情况就很清楚了，一般是四个色条，而且排列的很整齐的。

大多数颜色都是靠这四色组合得来得，那么每个菲林都是黑色只不过它们表示的颜色不同C，M，Y，K，看看比例就知道了，再通过印刷四色油墨来。[1]

各个成分

保护膜

它的用处是，保护。因为胶卷的感光乳剂很软，容易划伤，所以在它上面涂一层保护膜以使它不致受伤。保护膜是透明且很硬的。

2.最重要的是感光乳剂其主要成份为卤化银和照相明胶。卤化银便是胶卷的感光材料，照相明胶是卤化银的载体，卤化银受光的照射后形成潜影，（这时是看不到影像的，所以叫潜影）既卤化银中出现了银原子的颗粒。后期经显影，就成为我们一般看到的胶片了（就是将形成银颗粒的点放大）。其实将胶片长时间曝光也有这样的效果，胶卷头的颜色就是长时间曝光形成的（没有经过显影过程）。

片基

它的用处就是一个架子，所以对它的要求是透明度好，平整韧性好和机械强度高,要能撑起感光乳剂。

防光晕层

拍摄的一个路灯会大的像太阳一样，这就是光晕，强光使胶卷上一个很大的面积感光。

分类

按尺寸分类

常见的有"120"，"135"，"6×4.5"等。我们经常用的是"135"胶卷，这种胶卷宽35毫米，长160～170厘米，片边两旁具有规则的片孔，一般可拍摄3.6厘米×2.4厘米的底片36张，也有可拍摄20、24、72张的"135"胶卷。

按感光速度分类

按感光速度有iso100、iso200、iso400等等。这里数值变一倍则我们曝光时所需的曝光量也变一倍，数值越大则速度越快。当然，以前也用过很多其他速度表示方法，如GB、ASDI等等，分别是中国、美国、德国的标准。

按色彩还原分

有黑白片，彩色片，X射线片等等。其中黑白片按其感色范围分可分为全色片、分色片、色盲片等，全色片是对所有颜色都感光（现在我们用的黑白片都是这种类型）。分色片指可感受蓝紫色光和黄、绿色光，但对红色光不可感受。色盲片指对蓝紫色光敏感，而对绿、红色光很不敏感，一般用于文件与黑白底片拷贝等。

感光性能

这包括：感光度、反差、灰雾、宽容度、最高密度、解象力、颗粒度、感色性等。

感光度

前面已经说过了，是胶卷的感光能力的标准。

反差

是指拍摄后的影像的明暗程度与原景物的明暗程度的比值。如果我们用胶卷把被摄物的明暗度正确的反映再底片上，我们则称其反差为1 ;如底片大于被摄物，则大于1。我们看图会明白一些。照片从左到右反差逐渐加大。一般来说反差大可以给人震撼力，但会使其不真实。反差是可以除和胶卷本身有关外，还和冲洗有关。

灰雾

灰雾就是胶卷不经过曝光，显影后产生的灰密度，反映在照片上就是使照片过亮，灰雾是越小越好的，产生灰雾有胶卷本身的原因，也有曝光时不准，冲洗不当等原因。

宽容度

宽容度是指胶卷表达被摄物全部亮度间距的能力。一般说来，胶卷的宽容度是有限的，是小于真实景物的。所以，在拍摄时经常会遇到景物反差过大的情况，这时，就要选择一个范围，一个要用胶卷表达的范围。设景物从最暗到最亮有200级，而的胶卷只可以表达100级，则如果选择了1～100，那么在100～200的那些景物在胶卷上就只会是一边白，也就是所说的丢失了层次。此为其一，还有一点，对于彩色胶卷，虽然有很大的宽容度，但可以最正确表达层次，颜色的范围很小，这就是什么要准确曝光的愿因，差了半档，效果就会不一样。

彩色胶卷与数字胶卷

彩色胶卷

郭沫若曾说过，能自行制造胶片，犹如制造火箭。如今很多国家的火箭都上了天，而彩色胶卷却只有美国的柯达、日本的富士和柯尼卡、德国的阿克发、中国的乐凯。也就是说全世界只有4个国家能制造彩色胶卷。

自然界的万物，五光十色，姹紫嫣红，色彩极其丰富。这些颜色其实都是由红、绿、蓝三原色光，不同程度的叠加混合而成的。如：红与绿相加形成黄色，绿与蓝相加形成青色，蓝与红相加形成晶红色，红、绿、蓝三原色相加则为白色。

彩色胶卷的制造，要涉及到光学、化学、表面物理学、力学等领域。它的精细度和难度堪称精细化工中之最。一个彩色胶卷的制造，从头到尾要经过上百道工序，要涉及到80多种主要化工原材料。

彩色胶卷是由透明的三醋酸纤维素酯片基和感红、感绿、感蓝三个感光乳剂层组成，它的总厚度为145微米，而乳剂层的厚度只有15至20微米，这比一根头发丝的直径还要小。但这薄薄的不足发丝厚的乳剂层，其涂层数多达14-17层，每层的平均厚度只有1微米，也就是约千分之一毫米厚。

彩色胶卷经曝光、显影后，就形成了与原景物颜色互为补色的黄、青、品红的影像，再印放到相纸上，即可获得与原景物颜色相一致的照片。

影像的形成过程，其实是很复杂的，它的化学反应并非独立存在的，而是相互间有着密切的有机联系。只有精确地、恰如其分地控制好各层间的化学平衡，才能达到各层间的照相平衡和彩色平衡。最终才能获得理想的彩色照片。

一张彩色还原正确、生动感人的艺术作品，固然要靠熟练的摄影技术，靠性能优良的彩色胶卷，还要有后期洗印的保障。有人说，一张成功的彩色照片，摄影占30％，胶卷性能占30％，后期洗印占40％，由此看来，后期洗印也是至关重要的。

感光材料是一个广阔的领域，除彩色胶卷外，还可用于科研、医疗、航空和航天等领域。如今感光材料已成为现代社会不可缺少的信息载体。

数字胶卷

据悉，富士公司已开发出专供电影拍摄使用的新型胶卷，本月中旬将向世界各电影制造公司发售。一般说来，电影拍摄过程比较复杂，对胶卷的要求也高于普通拍摄。如能在胶卷上增加数字化处理，对改善电影画质将有极大帮助。富士此次开发出的新型胶卷，活用纳米技术将影响胶卷画面质量的化学物质进行微粒子化处理，可以制作出更为清晰的合成画面。

富士公司此次开发的名为“ETERNA”系列35mm胶卷比以前的同类产品价格提高10%。市场人士预计，3年后该新型胶卷在电影拍摄领域的市场份额将增加四成。