想象一间房子，清除杂念，试着幻想里面有什么东西。我给你一分钟。

? ? 你在里面安放了什么？里面的人或者物正是你意识的投影。

? ? 请别把这当成严肃的心理学知识，但电影不就是把类似这样的想象化成影像，公诸于世而已么？

? ? 《寂静的房子》（Silent House）是一部和心理学、记忆、潜意识等很有关系的电影。这部电影理念创新——一般恐怖片里面金发大胸脯的角色通常会死得很早。而这部电影一反常态，没有这样安排。本片的情节安排从某种程度上来说是对好莱坞恐怖类型片刻板的角色和模式化的剧情的戏谑和解构，是恐怖类型片中的历史上的一只渡船，其继承了前人的模式化，但也突破了类型片的束缚，为后人立下一个榜样…………额…………你不会真的信了吧？我开玩笑的。《寂静的房子》创新的地方自然是其长镜头的拍摄方法将惊悚的剧情实时地展示出来，使观众感同身受啦。和大胸脯没有太大关系。当然，就算我们不懂精神分析，我们也应该看出，影片的确和性有关系。

（影片翻拍自乌拉圭电影The Silent House (2010)，但显然后者缺乏能与好莱坞相比的宣传和明星效应）

? ? ? 莎拉（伊丽莎白·奥尔森 Elizabeth Olsen）和父亲一起收拾旧屋，准备把里面的旧东西打扫一空，卖掉旧房子。她家房子即使在白天也乌漆吗黑的。在收拾房子的时候，叔叔和父亲吵了架，独自走了，随后父亲在楼上被人击晕，神志不清。女孩只能独自在被锁起来漆黑的房子里面面对未知的危险，而且没有出路的钥匙。就像一个无尽的噩梦，看起来莎拉并不是逃不出这栋房子，而是她不想走出这栋房子。假若你做过找厕所的梦，你就会感同身受这种虽然总会找得到厕所，但是却又总会节外生枝的难受。

? ? ? 影片用不间断的长镜头来表现这样无尽的梦。在数码时代，早就没有了当年希区柯克拍摄《夺魂索》（Rope） 时候的技术困难，长时间拍摄的硬件潜力、各种改变画质的后期特效、还有特效做出的无缝剪接。然而导演拍出来的长镜头却像被好莱坞陈规的幽灵所萦绕，想要创新却缚手缚脚。影片看起来像是导演硬是把本来想设计来拍摄正常分切镜头的故事版转换成长镜头。比如在莎拉初次遇见旧友的时候，一个过莎拉肩拍摄旧友的镜头后，摄影师又走到旧友身后拍摄反打。我一直以为长镜头是场面调度的好朋友，而和蒙太奇及好莱坞的正反打三镜头法相处得不太好的。而影片中，绝大多时候镜头的含义单薄，浅景深、正反打、没有前景主体和背景的相互彰显，虽然是长镜头却有失场面调度的深意。

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?（前半部分很多时间我们都会跟着女主角拿着提灯到处无聊乱转，对观众来说真是个无尽的噩梦）

?? ? 自然不能这么绝对，因为若果不是影片的前大部分这么平淡无聊，从小看着好莱坞流畅剪辑的观众肯定没想到，原来剪辑这么重要。长镜头或许应该夹杂在正常分切的镜头里面，扮演其所能担任的角色，当你需要流畅性（内容上的内在的，比如动作）、连续性（形式的，比如景别角度等，插句题外话，我们其实通常说连续的动作和流畅的剪辑更多。）、暧昧性和真实性的时候。至少是在一般大众所接触的电影中，而像贝拉塔尔（Béla Tarr）这样的艺术家们的艺术品，则很难定夺。《寂静的房子》多数时候让人感觉沉闷是因为镜头的确太长却又太无所指了，你需要发呆来让脑袋自行剪辑，就像你每天坐公交车上班的过程被你自动删减过一样。你应该感叹，原来蒙太奇才是符合人类思维模式的电影手法。

（这是伊丽莎白主演的第二部电影，或许有某种程度上的类似，她的处女作《双面玛莎》（?Martha Marcy May Marlene）是一部关于刚逃出邪教，身心受损的纯洁女孩的电影，她引其而获得多项提名）

? ? ? 女主角某些身体部位的确很干扰人，特别是在长镜头中。而除去这些，影片的确乏善可陈，一惊一乍地吓人、从《鬼影》（Shutter）（2004）里学来的黑暗中的闪光灯，最令人不满意的是其像《魔戒》（The Lord of the Rings: The Two Towers?）矮人洞穴里面后期做出来的漆黑，或者至少看起来是这样，这对这部恐怖片的不恐怖做了很大贡献，而明明有一部很好的的同样题材影片，也是描述被困在一间漆黑的屋子的女孩的精彩恐怖片，我是说《死亡录像》（[Rec]），那可是真正的伸手不见五指，这么好的模范却不见效仿。

? ? ?值得一提，本片最恐怖的地方并不是开头的漆黑的走廊和高潮时候的荒诞狂乱，而是当莎拉已经逃出了房子，遇见她本以为可以救命的叔叔的时候。叔叔让她独自留在车上，自己进房子里面救人。这时候女主角却发现，指示灯显示出车的后门没有关严。她看了一眼刚走进房子的叔叔，专心地把头发扎起来，镜头慢慢转向倒后镜，其中映射出车后门慢慢打开，而我们想象得出画外的莎拉并没发觉。镜头转向莎拉，她似乎看见了倒后镜，转头看，发现后门敞开，一个人影晃动在外面，她尖叫着又跑向了房子里面，那间她拼命想逃出的房子。我们看到，在内容上女主角以为逃出生天，却又重回魔窟。在观众伴随着她一起松了一口气，紧绷着的身体放松在座椅上的时候，被这种自以为安全中冒出的威胁着实吓了一吧。在形式上，莎拉在车中、叔叔在车窗外背景的屋子中（我们不时看到手电筒闪烁）、凶手在倒后镜反射出的车后，一个镜头中囊括了这么多的信息，创造了多层次的画外空间和引发无穷想象力，也突破了封闭的世界观，不知是否是因为女主角逃出到了辽阔户外的原因呢？导演脱离了原版的束缚，把原版随处可见的的镜子的运用很好地浓缩到这个原创的片段中。可以说，电影的这个片段，在形式和内容上都是最精彩最振奋人心的地方。

（莎拉坐在车内发现车门敞开，这是本片最精彩的部分）

? ? ? 《寂静的房子》在形式上很创新，心理学类型的剧情也很不错。影片很有波兰斯基 （Roman Polanski）的《冷血惊魂》（Repulsion）的影子。房子墙壁上莫名其妙的洞——后发现是被莎拉她父亲的大铁锤锤破的、流血的马桶、她被父亲的血沾污，当然还有弗洛伊德（Sigmund Freud）很喜欢的匣子。你认真理解剧情之后发现剧情很浅和有点牵强，亦且有点俗旧，但精神分析在任何时候都很能吃香，不要说Repulsion，即使是新版《鬼玩人》（Evil Dead） (2013)，你把它当成女吸毒者戒毒时所催生的痛苦万分挣扎恋兄弑母的梦，档次立即提升不少。??

?? ?《寂静的房子》可能作为恐怖短片合集的其中一部可能会更好，比如藏在《26种死法》（The ABCs of Death）或《致命录像带》（V/H/S）中，因为它本身除了长镜头外，内容极其简单。数一下手指，原来刚好只有五个人物（不对，再想想，只有三个人，诶，不对再想想其实只有一个人）。但总的来说，导演似乎有革新的志向，片中也有某些精彩的地方，女主角很吸引人。鉴于此，我们似乎应该给他一个6分。