《被解救的姜戈》影评：被禁锢的姜戈与搞解放的昆汀
?昆汀·塔伦蒂诺的电影在国内究竟有多大的票房号召力？这个问题，就好像本片在举行午夜场首映之后又来到白天十点刚刚开画之际，突然被蛮横的以“莫须有”罪名给下档一样，这就是个迷局。看片多的影迷都会喜欢昆汀，不管这影片有多大的卡司阵容，昆汀的电影最大的卖点，依然是他本人。这就好比《西游降魔篇》，没有周星驰主演的周星驰电影，周星驰依然是最大的主演。两者的电影太风格化了，一眼就可以看破，但奇怪的是，别人想模仿，但永远还都不是这种调调。于是，从娱乐大众的角度上，你可能不再会为昆汀的影片买票进场，原因很简单，喜爱他的观众已经迫不及待的找遍各种链接或者种子提前欣赏过，而无感的人，甚至连片名都觉得土鳖，本源上说，西方糙爷们西部片，本来对我们的洗礼就不多。
?本片是一部有关自由的赞歌，这种自由体现在自由的挥洒，自由的演绎，自由的复仇乃至自由的彪悍。所以，也不知是不是犯什么忌讳，原本与自由相关的“解放”变成了颇具小家子气的“解救”，一字之差，意韵丧失大半。可是，纠结这些又有什么用，在创下国内有史以来分账片票房新低之后，即便昆汀能够让他的姜戈在中国银幕上再次满血复活，除了印证我们不断突发的奇葩政策之外，还有什么意义？就算，昆汀重回光盘和硬盘时代，照样流传。
?严格意义上说，昆汀不算是多产的导演，迄今为止，单单从他手上出品的电影，满打满算大概不超八部。有很长一段时间，这哥们伙同另外一位跟他喜欢同一中调调的罗伯特·罗德里格兹，整了比较多的看似不务正业的电影，譬如《罪恶之城》《刑房》等等，在这之前《低俗小说》和《杀死比尔》最让国内影迷赞叹，《无耻混蛋》这样蛮主旋律的抗战题材放到今天剪吧剪吧也能公映，到了《被解救的姜戈》，这部影片相较于昆汀之前的作品，算是最正常的一部了。起码，昆汀没有耍太多的花样，呈现他惯用的多线叙事，也没有在暴力美学的力道下，让爆头爆屌的场面过多得在你眼前停留几秒。这样一部蛮正统的昆汀电影，一条复仇主线，几段公路式故事，从头演到尾，精彩的叨逼叨对白，去趟厕所也许就要错过精彩一爆的怪咖猛料，有什么理由不爱呢？看昆汀，就是看撒欢，你永远不知道前面会突然发生什么。可即便发生了，下次再看，你依然会满心期待得等着这个点。所以，撒欢要撒到心坎上。
?老版的《姜戈》据说也是当时暴力美学的典范，但主角肯定不是个黑人。昆汀将一个经典的故事，改编成一出独具自我色彩的戏谑故事，对于很多忠实的西部牛仔来说，这就是乱搞。牛仔变成了黑鬼，牙医变成赏金猎人，庄园主歇斯底里，蒙头铁骑如同一伙蠢逼……，在“哪里有压迫，哪里就有反抗”的大道理下，昆汀让一个黑鬼扔下那牛仔心目中无比崇高的马鞍，让一个黑鬼骑着裸露的马背，拽着后飞的马鬃，高举复仇的枪杆，气氛激昂，帅到掉渣。这种洗礼作用，这种解放作用，不亚于奥巴马当年成功竞选获当美国总统。于是，在这种戏剧化的解构中，昆汀又完成了一次彻彻底底的隐喻。其实，这一切又怎么可能呢！还记得《无耻混蛋》中，德军法西斯最高统帅希特勒吗，他在最后被乱枪打成了马蜂窝，明明是在扯淡，但我们就是愿意相信了，因为这是一出开场注定的好戏，因为这是意图宣泄的设局。
?看昆汀的电影，最大的心理感受就是解气。昆汀作品中的主角，或者说很大程度上，主角与配角在分工上也都比较模糊。再加上，他很多电影都是段落式演绎，无论主角配角，在其角色设计上都是相互抢戏并比较装逼的，这或者原自昆汀本人早期也比较吊儿郎当的那股子劲儿。那么，谁喜欢装逼，谁自然死得也极其利索，就像本片中莱昂纳多·迪卡普里奥，多大的架子，多大的腕儿，装酷装得多么的大，可终究还是抵不过一剂鸟枪穿胸，倒地之后，连个正面喘气儿的体面镜头也没有！跟他同一境遇的，还包括表面上正义化身的牙医赏金猎人。那主角就不装了么？姜戈在本片中，也是个耍酷的主儿，昆汀给他起了一个很自由的名字，姜戈·斐门，音译自“Free Man”，为完成戏耍的要领，他选得那套蓝色行头，回头率极高；而且其枪法，无师自通，天分也极高，俨然一黑人领袖。吉米·福克斯的表演，很多时候是被其角色形象中黑奴的身份所局限，台词不多，表演部分也经常被赏金猎人以及庄园主掩盖，可到最后，只有他一人获胜一人得逞的时候，我们明白，原来真得酷，是要一酷到底。
??? 这就是昆汀电影有意思的地方。而至于暴力美学。我个人认为，本片的暴力美似乎还不够，相较于早前的作品，昆汀在迎合主流市场的角度上，已经收敛了太多。影片在处理击杀场面时，镜头剪辑的速度也比较快，这暴爽的感觉措不及防，但也稍纵即逝。结尾处火枪大战时，热血在锣鼓“楞个里格楞” 的中式配乐中，一股子闷劲儿可算是彻底宣泄了一把。让该死的候审团去审查去吧，昆汀的热血是让该死的人以极其壮烈的方式完成他们的死亡，而本片被突然下档，也让人在竖中指之余，为找寻那未被切掉的为数时间不到一秒的“鸟”，完成了《被解救的姜戈》最最热血的传播方式。其实，昆汀这位从早起录像带的看片经历中偷师自成的导演，从上世纪九十年代一炮而红象征美国独立电影革命的《落水狗》开始，无论其影像风格，还是为人做派，昆汀从不怕另类，他的电影从来都是玩“解放”运动的。