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《山楂树之恋》：不是每部电影都叫图兰朵

来源：凡琳女性娱乐 作者：王小坏 2010年09月20日09:24 我来说两句(0) 复制链接 打印 大中小 大中小 大中小

　　如果，看完一部电影，你有一种绝望感。恭喜你，你遇上烂片了！

　　 9月18日的前一天午夜，我看完了《山楂树之恋》。与友从电影院走回家，夜色下的城市，街灯不是太亮，车流还很活跃……可是，边走边聊、越走越消沉，前方的夜色简直是无底的黑洞。在心里反复念叨的是：“为什么会是这样？怎么能够成这样？”我告诉好友：恭喜我吧，看了这部电影我有种绝望感。友说：回家吃点甜点、或者看个《喜洋洋与灰太狼》吧。

　　 绝望的道理很简单，这是一部根本不应该是张艺谋(在线看影视作品)导的片子。如果告诉我，是哪位新人折腾的电影，也许还能接受这样的“可以原谅的理由”。张艺谋呀！提心掉胆、倾城而出、举国之力，终于帮你把奥运开幕式给撑下来后，原本，你该再休息休息。我不知道，你为什么这么着急着要导一部电影？或许，再沉沉、放弃些浮躁，你还能带给我们一些闪亮。《山楂树之恋》（以下简称《山楂树》）实再不该是你从1987年的《老井》走到2010的时候拍的了，想要清纯，不是时候呀。

　　 老谋子，都说从小你最怕你爸，那么，“你爸喊你回家吃饭了！”

　　张式电影爱情只顾爱脚

　　 中国男人对审美的判断，从历史上来考评，变异的开始就在于对小脚的“恋癖”。在那些还以小脚为贵的缠足时代，在“莲”字旁还给加上一个“金”字，“金莲”这个词的出现当然也属表示珍贵的美称。而后，那些恋足的“小脚迷”们又根据足之大小细分出了贵贱美丑，以三寸之内者为金莲，以四寸之内者为银莲，以大于四寸者为铁莲。于是言及金莲势必三寸，即所谓三寸金莲。

　　 如此丑陋的一双脚，不知为何古代的男人那么喜欢，以至有“足下蹑丝履”，“纤纤作细步”等等的赞美之词。古代男人对小脚的喜欢，已非一般意义上的喜欢，更有着性幻想、情感依恋。彼时的男人们认为女子最性感处并非胸前、胯间了，而是“金莲”，抚之既可撩拨情欲，产生快感，《金瓶梅》中的西门庆调戏潘金莲无不是从“三寸金莲”下手的。于是，当某种爱好成为性的标志时，有人说就是“癖”。男人之于女人，全因男人高高的心态，使男人对女人的审美心理产生了变态，于是足也并非平常之足，“癖”也变成“异癖”。

　　 一直到现代，男人对于女人的爱好，还没有逃过这个“异癖”。“欣赏女人，远看轮廓，近看腿，再近脚”，坊间传这是贾平凹说的，姑且不去追究，但也全盘说出了5000年来中国男人对女人的审美标准。因此，除了曼妙的身材，女你必须要从头美到脚。张艺谋，没有逃过如此封建的传统“审美”，他的“异癖”更通过电影广而告之，过于恋足的表演，淡化了本应当更细腻更欲述还休的爱情。因为张艺谋的审美，于是谋爱情的口号不会是“我爱你”，而成了“我爱你的脚”。

　　 从《大红灯笼高高挂》中对锤足的性暗示，每一次响起锤声，巩利饰演的女子都会心花荡漾，直到陶醉于这样的声音，产生翩翩的幻想；直到《山楂树》，老三与静秋的感情，完全是通过老三对静秋脚关心来体现的。也许导演认为这是从细节入手，只是，细节一旦造作，就不那么真实感人了。电影反映的情感，被如些的造作显得不那么干净了，倒是静秋的妈妈俗俗地说出：“他对你摸摸捏捏没？”

　　如此，而已！

　　不是每部电影都叫图兰朵

　　 不是因为你是名人，我才说你。既然出了名，那就好好让大家有个学习雷锋好榜样的效果。就算从《老井》开始，出道也二十多年了。没有进步，只见幼稚的电影，最好别再拿出来。刚开场没多久，电影竟然就出现了字幕，此后，字幕不停的出现。而我在看片时也在不停地闪回：“这是在看默片的效果吗？”“这是他舞台剧拍多了吗？”“这是，导演在插图版的《山楂树之恋》的讲故事吗？”

　　 张艺谋由摄影师出道，在陈凯歌(在线看影视作品)导演的影片《黄土地》中担任摄影师，于是，调动自己对于摄影的心智，造型出黄土高原的拙朴浑厚；几年后的《红高粱》，摄影师从造型向色彩进了一步，用浓烈的色彩、豪放的风格传出高原气质……于是，他就迷失了。迷失在自己的造象和色彩中，只追求用造型和色彩去突出剧情，而再也不去追究用电影的结构艺术，去精心讲述故事。近些说说《满城尽带黄金甲》，就是一部典型的只有表面光鲜的色彩，而没有内心的电影。

　　 《山楂树》除了任只着重于表面，还显现了导演的慵懒。对于一个叫《山楂树之恋》的有原著的故事，他已经不想废神去结构这个故事，把平面的白纸黑字转化成电视的视觉朗读。他只准备了一个0-3岁孩子的插图本，写一段字，然后拍一段片子，这样，就算完事儿了。

　　 张艺谋，或许歌剧、实景演出中更强调的片断故事的讲述或者视觉冲击，但是，电影不行。电影，又叫“映画”，所以，就注定不能与歌剧、实景演出想类同。有人说，电影是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段。

　　 而反观《山楂树》导演没有去重视对于故事的组接技巧，反而只为了带新演员把更多的组接用在了演员不能一气喝成的表演上。就只说一个结尾处的哭泣，演员也演得干澡生硬。

　　还能挖点什么东方显罢

　　 当不了大师的张艺谋，是聪明的。因为，他知道，用什么去讨巧不熟悉东方文化，但却对东方文化，以及代表东方文化之集的中国万分好奇的西方人。从《红高梁》到《大红灯笼高高挂》，导演展现了西方人所不知道的，东方似的情感与性；从《一个都不能少》到《秋菊打官私》，导演展现着在快速发展下的东方大国——中国的局部社会现象；从《古今大战秦俑情》到《满城尽带黄金甲》，异演想要告诉西方观众，东方很神奇……当然，他也聪明地想做一些东西方文化的传递者，于是引入了《图兰朵》，他还想做一个有责任的人，民族的才是世界的，于是，我们看到了《印象•刘三姐》等等。

　　 哪一个时代都基本拍过了、哪一个领域也基本都涉足过了，那么，聪明的张艺谋还能挖些什么呢？当然，我们还有那个让自己国人现在都在集体回忆的年代，那个年代的青年是现在的主力军。于是，有了讲述1975年前后的《山楂树》。那个时候中国的上山下乡、中国的红色舞蹈、中国的青一色衣着等等，都会让老外们目登口呆。更何况，在最近的时尚圈子里，从绿胶鞋到回力鞋，从蛇皮袋到梅花运动衣，都在国际、国内创下时尚界的奇迹。那么，导演聪明地跟上了时代的脚步。我们还能说什么？

　　 还算好，张艺谋的乐感很强。最终，常石磊的那首《山楂树》倒出了原著故事中细雨无声、流水无痕的情感。

　　王小坏（资深传媒人）

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