《野兽国》主要内容：七岁的顽皮男孩麦克斯爱学狼嚎，常常不戴头盔骑自行车，把自己弄得一身脏。妈妈忙着工作，姐姐忙着交友，离婚了的爸爸则远在市中心生活，孤单的麦克斯胡闹一通，被斥为任性的小疯子。重重压力下的麦克斯离家出走了。他跳上一艘船，在海上不知漂了多久，来到一座小岛，遇到一群身材高大、长相奇特的野兽。为了避免被野兽们吃掉，麦克斯谎称自己是国王。他驾驭得了这群性情各异、难以捉摸的野兽吗？这是一个属于所有人的冒险故事，充满智慧与激情。当麦克斯在探索周围混乱世界的同时，小说本身也在探索每一个人混乱的童年与青春。

野兽国

（美）艾格斯

小说

虞钧栋

人民文学出版社

262

￥24.00

32

平装

978-7-020-07992-6

中文

The Wild Things

基本内容

书名：野兽国

作者：（美）艾格斯着，虞钧栋译

出版社：人民文学出版社

出版时间：2010-6-1

ISBN：978-7-020-07992-6

定价：￥24.00

内容简介

七岁的顽皮男孩麦克斯爱学狼嚎，常常不戴头盔骑自行车，把自己弄得一身脏。妈妈忙着工作，姐姐忙着交友，离婚了的爸爸则远在市中心生活，孤单的麦克斯胡闹一通，被斥为任性的小疯子。

重重压力下的麦克斯离家出走了。他跳上一艘船，在海上不知漂了多久，来到一座小岛，遇到一群身材高大、长相奇特的野兽。为了避免被野兽们吃掉，麦克斯谎称自己是国王。他驾驭得了这群性情各异、难以捉摸的野兽吗？

这是一个属于所有人的冒险故事，充满智慧与激情。当麦克斯在探索周围混乱世界的同时，小说本身也在探索每一个人混乱的童年与青春。

作者简介

戴夫·艾格斯，生于1970年，美国新生代重要作家、出版人。艾格斯经历丰富。他还在念大学时，由于父母相继患病去世，他中止学业，照顾八岁的弟弟。2000年，艾格斯出版回忆录《怪才的荒诞与忧伤》(AHeart-breaking Work of Staggering Genius)，一炮走红，不仅登上纽约时报畅销书榜冠军，还被《时代周刊》等媒体评为年度好书，入围普利策奖。艾格斯的代表作还包括反映苏丹内战中青少年历险生活的传记性小说What is the What（2006）和最新纪实作品Zeitoun（2009）。戴夫·艾格斯热心于公益事业。2002年，在旧金山创办青少年指导中心“826 Valencia”，指导青少年学习写作技巧，培养阅读习惯，至今已在美国七大城市成立分部。他还相继创办文学杂志《蒂莫西·麦克斯维尼季刊》和麦克斯维尼出版社。目前，戴夫·艾格斯与妻子和两个孩子住在旧金山湾区。

电影

简介

名称：野兽家园

外文名称 Where the Wild Things Are

其它译名：野兽国

类 型： 幻想 / 剧情 / 家庭 / 冒险

导 演： 斯派克·琼兹 Spike Jonze

编 剧：

Maurice Sendak

迈克尔·戈登堡 Michael Goldenberg

上映日期： 2009-10-16

国家地区： 美国

幕后制作

从儿童画册到电影

45年前，著名的Harper＆Row出版社出版了一本名为《野兽家园》的儿童画册。这本只有10句话，338字的儿童读物一经出版就登上了各大销售排行版的榜首，并且还顺利拿下了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书作者莫里斯·森达克也因此一举成为了图画书界的宠儿。图书出版当年，美国和捷克斯洛伐克的动画师就曾把这个故事搬上了银幕。不过那只是一个7分钟长的动画。从此，要把这个故事以标准长度影片搬上银幕的想法就一直萦绕在莫里斯·森达克的心头。1990年代，他曾经找到斯派克·琼斯，希望他能把这个故事搬上银幕，可是在看过剧本之后，斯派克·琼斯并没有显示出急不可耐地要拍摄这个名着的样子，他只是淡淡地说：我考虑考虑。

他这一考虑就是6年时间。在这期间，他拍摄了广受好评的《傀儡人生》和《改编剧本》。在看完影片之后，莫里斯·森达克更坚定了斯派克·琼斯就是本片最合适导演的信念，他说：当我看到《傀儡人生》，惊为天人。这是一部存在于我们心中的电影。我希望我的那本书由琼斯来拍摄，毫无疑问，他是最合适的导演。虽然有了导演的最佳人选，那么要把这本只有338个单词和若干幅插图的图书搬上银幕还有个巨大的难题摆在众人面前：剧本。

在一次采访中，不善言辞的琼斯同样表示，整个影片最大的难题就是剧本。他说：原着是一个非常简单的童话故事，只有短短的10句话，因为是给小孩子看的东西，不可能太难、情节也不会太复杂。但是要把它变成一个标准时长的电影，就很难了。在这上面我花了大量的时间去扩充整个故事的线索。这是一个经典的故事，所以不能用太过于流行的手法去改编它，也不能用太俗套的套路来拉长整个故事。我需要做的就是找个好编剧，然后和他一起商量怎么写这个剧本。琼斯找来了合作的编剧－－戴夫·艾格斯，他也是个新丁，到目前为止，他的履历表上只有萨姆·门德斯的《为子搬迁》一个剧本。在经过讨论之后，他们决定把电影的线索放到麦克斯是如何成长的经历上，最终，这个关于成长的故事变成了一个111页长的剧本。琼斯说：这不是个动作片，也不是科幻片。我倒是觉得这是个公路片。一个小孩离家出走，碰到的不是同类的人，而是各种各样心地善良的怪物。在他成为了野兽国的国王之后，他发现世界并不是他所想象的那么简单，所以他需要成长和成熟。到这里，这部电影就不再是单纯给小孩子看的影片了。成年人可以从影片里找到自己所失去的童年和孩童时代，看看自己是怎么从懵懂变得成熟的。也许成熟会让我们失去很多，但是这就是代价。

痛苦的拍摄，辛勤的后期

素有童话界的毕加索之称的莫里斯·森达克在图书里创造了众多与众不同的怪物，那么在影片里如何表现这些动物便成了继剧本之后的最大难题。斯派克·琼斯说：一方面，这些怪物是危险的；另一方面它们又是可爱的，让人不禁想去触摸的。我能想象的是，它们与我们同处在这个世界里，那么在麦克斯的周围就有这么群危险的、又让人忍俊不禁的怪物。

为了将这些怪物拍摄逼真，斯派克·琼斯在墨尔本拍摄期间专门找来了当地的一些非常高大的演员，穿上特制的戏服扮演野兽。因为小说里有些怪兽有3米多高，这些演员的身高不够，只好在戏服里加上架子，并且踩上高跷。因为这些戏服过于厚重，那些演员每半小时就要摘下头套休息一下，并且要对着空调吹上个15分钟。但是特技演员就没有这种好运气了，他们要穿着戏服呆上一个小时，而且为了保证戏服上皮毛的完整，他们不能吹空调。琼斯说：这是整个影片拍摄过程中最艰难的地方，也是最奇特的地方。我们幻想有一个人和动物共同生存的世界。有时候在现场，我会变得很恍惚，觉得《野兽家园》里的世界真的存在。而且我找到的这个小演员真的非常出色，我无法想象其他人来扮演马克斯。他属于一种独特类型的孩子，深奥、有思想、可爱、真诚、狂野、有想象力和同情心，他把所有这一切都放进了电影中。

到了影片后期制作的时候，难题再一次出现：如何赋予野兽以表情和情感。和斯派克·琼斯有过多次合作的吉姆·汉森公司（The Jim Henson Company）承担了这一项工作。曾经是著名木偶表演家的吉姆·汉森现在是这家公司的老板，他说：虽然我们没有使用什么新的技术，但是我们的工作方法是全新的。以前如果要给这样的角色加入表情的话，大多数都是用电脑直接制作，特技人员最多只是参考自己的表情。不过我们这次专门找来的一些在酒吧里表演的喜剧演员，让他们做出各种各样的表情，然后我们给他们拍照并且用运动追踪系统捕捉他们的表情。这些数据并不是一个人的，而是一群人的。所以这些表情的数据是一个平均值。然后我们把这些数据进行整合和统计，最后才合成到动物身上。于是观众便能在IMAX银幕上看到怪物脸上无比真实和细腻的表情了。

精彩看点

每个人的心中，都有希望，哪怕在沙漠之中，哪怕在暴风雨里，只要一朵黄色的小花，就能让人徜徉；每个人的心中，都有恐慌，暗黑的森林，静寂的角落，那只毛茸茸的阴影，会不会让人受伤；每个人的心中，都有对冒险的向往，无论是在轰塌的仙境中狂奔，还是在大海里乘风破浪，只想尽情高呼用尽所有的肺活量；每个人的心中，都有对自由的梦想，肆意呼喊，肆意奔跑，肆意打滚胡闹，俗世烦扰都会喧嚣统统滚一边去！不需要复杂的文字，不需要拗口的哲学，一支画笔几页白纸，一个叫莫里斯·桑达克的牛人46年前就勾勒出那个充满生机的世界。寥寥十句话，看似孩童般烂漫的笔触，成就了美国插图儿童文学的代表作，也让他成为了“童画界的毕加索”，美国第一位获得过安徒生插画奖的儿童插图画家，毕生和“伟大”一词再脱不了干系。

花絮

·影片改编自1963年出版的一本畅销同名儿童图画读物。原作者莫里斯·森达克是美国著名的儿童读物小说家。1964年，这本小说获得了有图画图书奥斯卡之称的凯迪克大奖，图书的手稿被美国国家图书馆永久收藏。

·莫里斯·森达克的这部小说曾在1973年被拍摄成7分钟的动画。

·导演过《幻想曲2000》的埃里克·古德伯格曾被选定为本片的导演。

·为了寻找到麦克斯的合适扮演者，剧组为上千个男孩试镜，前后跑了几个国家，花费了几个月的时间。

·早在1990年代，莫里斯·森达克就曾找到斯派克·琼斯，希望他能改编小说并将其拍摄成电影。不过森德克也明白，要找到合适的导演和编剧并非易事。所以电影拍摄的计划就搁浅到2005年。

·在撰写剧本期间，斯派克·琼斯和戴夫·艾格斯每天都会把写出来的剧本和制作好的怪兽模型发给莫里斯·森达克克过目。

编辑推荐

《野兽国》：每个人的心中都有一头野兽！美国文学新生代领军人物戴夫·艾格斯操刀，风靡美国四十年的经典绘本首度改编成小说！华纳兄弟投资一亿美元，历时五年打造巨片！这是一个属于所有人的冒险故事，充满智慧与激情。当麦克斯在探索周围混乱世界的同时，小说本身也在探索每一个人混乱的童年与青春。

文摘

麦克斯追着史肚皮在房间里到处乱跑。他俩一同喘着粗气，穿过楼上的过道，一路从木楼梯上跑下来，最后来到寒冷的露天门厅。史肚皮是麦克斯家的一条云白色大狗，他俩经常像这样满屋子乱窜，还不停地打闹。麦克斯的妈妈和姐姐也住在这栋房子里，她们可不喜欢麦克斯和史肚皮之间的游戏。在她们看来，这种游戏很粗野，发出的噪声也让人不得安宁。麦克斯的爸爸住在城里，一般每周三和周日会打电话回来，但有的时候也不打。

麦克斯向史肚皮猛冲过去，结果没有撞着它，却一头撞到门上，门把手上的一个小篮子被他撞了下来。这个小篮子是用柳条编的，可以装些小玩意儿。麦克斯觉得这东西很傻，妈妈却坚持要把它挂起来，还说它会带来好运气。对麦克斯来说，把篮子撞到地上，然后在上面踩几下，就是这个篮子的最大的好处。这次，麦克斯也把小篮子撞到了地上，史肚皮就一爪压了上去，然后又去刮篮底，发出了那种令人不安的声音。一开始，麦克斯还有点担心，不过，看到史肚皮脚上拖着个篮子还想满屋子转，他就不再担心了。麦克斯笑得前仰后合。任何有理智的人都能看出这有多可笑。“你就打算整天像个傻子一样吗？”克莱尔突然出现在他面前，问道，“你到家才不过十分钟。”

克莱尔是麦克斯的姐姐，今年十四岁，就快十五了。她对麦克斯的所做已经没什么兴趣了，至少不会一直保持这种兴趣。现在克莱尔已经是个中学一年级的学生。以前她喜欢和麦克斯一起玩的游戏现在对她已没有吸引力了。比如“狼与主人”这种游戏，麦克斯仍然觉得很好玩。现在，不管麦克斯做什么，克莱尔总会觉得特别讨厌，她说话的语气里也总带着不满。不过，她好像对世界上所有的东西都是这种态度。

麦克斯没有回答克莱尔的问题，因为不管他怎么说，都会有麻烦。如果他说“不”，那就是承认自己的确有点傻里傻气、疯疯癫癫的；如果他说“是”，那就是说他不仅承认自己一直是个傻子，而且还会继续这样疯下去。

“你最好给我躲远点，”克莱尔说道，还重复了一下她爸爸最喜欢说的那句话，“我-会儿有客人要来。”

如果克莱尔动过脑子的话，她应该知道，让麦克斯躲远点只会让他变得更引人注目；告诉麦克斯她有客人要来，他也不会有想走的意思。“麦卡来吗？”麦克斯问。在克莱尔所有的朋友里，他最喜欢麦卡，别的那些家伙都是傻瓜。麦卡也特别关注他，还经常和他聊天，向他提问题。有一次，麦卡甚至还在麦克斯的房间里玩乐高积木。她很喜欢麦克斯挂在衣橱门上的那件狼头衫。毕竟，她还没忘了要找找乐子。

“不关你的事，”克莱尔说，“别来烦我们，行吗？别叫他们陪你玩什么游戏，反正你的那些破事儿千万别让他们插手。”

麦克斯知道，与其看着克莱尔和她的朋友在一起玩，跟她们捣乱，还不如和别的人待在一块儿。所以他跑到外面，骑着自己的自行车去科雷家。科雷是个新搬来的小孩，住在街那头新盖的房子里。虽然科雷的面色总是惨白惨白的，脑袋也特别大，麦克斯还是想给他一个机会，和他交个朋友。

麦克斯骑着自行车，在人行道上走着S形路线，满脑子都在想待会儿和科雷可以干些什么，当然还要想想可以怎么对付克莱尔的那些朋友。现在已经是十二月份了。几天前，路上的积雪还像干粉一样，现在都开始融化了。草坪上剩下一块块斑驳的雪迹，马路上和人行道上也到处是融雪。

后记

在这里不得不说的是，如果没有莫里斯·桑达克和斯派克·琼斯，这本书就不会问世。早在一九六三年，莫里斯出版了一本奇特的、前所未有的图画书。我小时候读过这本书，当时就被吓坏了，直到二十岁出头时，才终于领会了它的意思。几个时代过去了，二○○三年的一天，斯派克突然给我打了个电话，说他正要把这个故事改编成电影，问我是否愿意参与写剧本。我说我愿意。对于他会想到我这样一个没有多少经验的编剧，我真是感激不尽。

就这样，创作过程开始了。斯派克把他脑中的故事梗概和盘托出——麦克斯的父母离异，而且各有各的烦心事；他有一个姐姐；他驾船来到小岛，整个旅程，包括小岛本身和他所遇到的一切，都非常真实。我和斯派克想尽量从这些梗概出发，让故事变得有血有肉。我们一开始讨论的问题就是这些野兽“是什么”，而不是它们“在哪儿”。还有就是，这些野兽到底想从自己的生活和麦克斯的身上得到什么。

接下来的几年(或者几十年？)，我们一直在磨剧本。期间，我也有机会见到了桑达克先生。他是一位真正的艺术家，在艺术上不会做任何妥协。同时，他也一直是一个非常真诚的人。有一天，莫里斯打电话给我，说他和其他几个人想到这么一个点子，就是可以根据这些积累的素材写一部长篇小说，他问我愿不愿写。我说我试试，于是就有了现在这本书。

如果你看过电影，你会注意到书里的故事在很多地方都与电影保持高度一致，但在其他一些地方则有不少出入。当我坐下来写这本书的时候，一开始是想对电影进行某种程度的重现。但写着写着，我觉得自己就像麦克斯一样在情节的灌木丛里迷路了。我发现还有其他的路径可以进出那座小岛，于是渐渐在麦克斯的故事里加进了我自己的诠释。毕竟，那个儿童绘本皇的麦克斯属于莫里斯，电影里的麦克斯属于斯派克。而这本书里的麦克斯是一个混合体。他融合了莫里斯的麦克斯，斯派克的麦克斯，还有属于我自己童年的麦克斯。

我要感谢我的妻子文德拉和弟弟托夫，他们认真而投入地读了这本书，而且都能从整个世界，从少年时期，从童年，从成年人的角度，理解麦克斯的不同意义；还要感谢我的朋友米歇尔·昆特、蒂什·斯科拉和阿德里安·马哈尔，他们在早期很认真地读了书稿；感谢尼古拉斯·汤普森、奥内莎·罗伊楚杜里和亨利·琼斯，他们做了非常专业的后期校对；感谢文斯、纳塔利、罗素、KK、埃里克、索尼、约翰、任、两位凯瑟琳和其他所有电影制作团队成员，他们都是疯狂的天才；感谢麦克斯维尼出版社的所有同仁；感谢丹尼尔、迈克尔、尼、罗迪和尼尔，他们为本书指明了方向，设定了(很高的)标准；感谢西蒙·普罗瑟和安德鲁·怀利、莎莉·威尔考克斯和黛勃·克莱恩，他们在关键时刻对这本书给予了大力支持；还要感谢专写青少年作品的优秀青年作家迈克·巴内特。如果你还没读过他的书，那赶紧弄本来看看。青少年图书发展空间广阔，我敢说前途无量——谁若有不同意见，就应该把他扔到沟里去——而迈克已经在其中占据中心位置。对他或者像他这样前途无量的作家，千万别押错宝。

媒体推荐

艾格斯将莫里斯?桑达克的经典绘本改写成这本有趣、感人的小说，他出色地刻画出小男孩精力旺盛而混乱的思维与心灵。

——美国《旧金山纪事报》

艾格斯让我们对小主人公麦克斯的思想、害怕和渴望感同身受。他让我们感受这孩子咬妈妈手臂之后的困惑；感受他投入打雪仗的冲动和随后吃败仗的疼痛；感受他扯开喉咙学狼嚎的样子；感受他受冷落的恐惧，离开的悲伤，以及知道自己有所属的快乐。接着我们渐渐明白，那些野兽也像人一样有血有肉。

——加拿大《蒙特利尔大公报》

戴夫?艾格斯创作的这部小说宛如童年本身：时而古怪，时而神秘，充满奇思妙想。……和绘本原着一样，这个故事所呈现的，远非孩子们经常身处的舒坦世界，但它具有真正的心灵——艾格斯用简单而有力的文字告诉人们，若要塑造正常的人格，我们的童年就不应该是在溺爱的环境中度过。

——英国《独立报》