? ? 有着玉珠在前的第一部作为门槛，《飓风营救2》的素质在很多方面都显得略微有些缩水。连姆·尼森真的老了，动作戏远不如从前，这是最明显的短板。由吕克·贝松牵头出炉的剧本，在剧情上都做得相当赋有戏剧性，什么元素都恰恰正好，不多不少，刚刚过瘾。耿直憨厚的阿尔巴尼亚人，让老爸在第一部里的意犹未尽，再次横扫千军。照这种思路下去，子子孙孙无穷匮，加上攀亲戚的、拉帮结派的、拔刀相助的，究竟还想拍几部？就冲着吕克·贝松那句最著名的誓言“一生只拍十部电影”，这个系列应该还能有长足的发展。要不我看结尾的那个男友，怎么看怎么有戏。

? ? 《飓风营救1》的震撼人心之处在于，它比较名副其实，在96小时里为爱女横穿欧洲、满城暴走，用拳头和子弹解决所有挡住去路的人。思维直接了当，手段凶狠凌厉，不给恶人一丝的喘息机会。这就好比玩电子游戏，只要有无限的子弹与生命值药膏，便足以一夫当关而万夫莫开。期间，观众体会到的是暴徒们一个一个被猎杀的快感，没有废话，没有同情心，先毙而后快之。这里其实是价值观的导向作用，只要为爱披上正义的铠甲，我们便会为美国老爸的勇猛而欢呼。而哪里还管那个阿尔巴尼亚老爸失去爱子，到底痛不痛苦，或者干脆就觉得是死有余辜。看来吕克·贝松确实是下了功夫来摸清观众的心理了。

? ? 影史上也不乏《飓风营救》类似的影片，横向着来比较，从情感上去看，依次是《飓风营救1、2》，《怒火救援》，《这个杀手不太冷》。当然并非是觉得老爸对女儿的情感不够深，而只是影片诠释的重心更偏向于凸显一种紧张刺激的节奏感。不若后两部那样，光是在情感铺垫上就花去了很大的笔墨，更别提后续的全面爆发了。纵向着来比较，韩国的《大叔》（国内引进名为《孤胆特工》）就同它神似，区别仅仅是文化的表达方式上面。为此，《飓风营救》本质上就是一部披着亲情外衣的单纯动作片，新瓶装旧酒，这可是吕克·贝松的拿手好戏。

? ? 一个比较有趣的地方是，《飓风营救2》中的女儿至始至终都没有被抓，实则是父女联手营救母亲。而女儿营救老爸的桥段，恰恰的全片最值得称道之处。在老爸的全方位指点下，女儿步步为营，爬高窗、扔手雷、伪装抢车、飙车甩警，一系列风风火火的举动，勇猛度绝不输于老爸，可谓是虎父无犬女。在把老爸的风头抢了之后，果断躲进美国大使馆避难，之后也乖乖的不出来掺和了。此剧情上的转折，单单只为艺术修饰，若要突出老爸的彪悍神勇，女儿真的只能当花瓶。所以影片并没有再次出现父女搭档，而母亲的角色不论从哪方面看，都纯粹沦为了拖油瓶。

? ? 包袱多了，线就短了，这是《飓风营救2》同第一部相比最大的差距所在。一来是没有强调时限的作用，其整体紧张程度大打折扣；二来是仅仅在伊斯坦布尔里的几个小巷里晃悠，视野格局就小家气了不少。第一部的一气呵成与摧古拉朽之势，第二部都是浅尝则止的。这里又要话唠地拿吕克·贝松出来说事，因为他的《暴力街区》系列是完全相同的情况。《暴力街区1》以夸张的跑酷动作和不容置喙的节奏制胜，而《暴力街区2》虽继承了前辈的优良传统，不过都是缩水后的产品。味道是对的，但是量不对。

??? 片中有个小小的“穿帮”镜头，爱女的手机先前是白色iphone4s，然而老爸被捕前打的那个未接电话却是黑版的iphone5，仅是这一回，之后又换回了原来的手机。这个镜头应该是补拍的，在近新上映的影片里这是唯一的一部苹果的广告。从另一个侧面看，足见片商、广告商对影片大卖的信心。在片末爱女终于考取驾照的时候，结合一下片头，我募地恍然大悟，原来这彻头彻尾就是一堂最生动、最刺激的驾照培训课。神呐，惹谁也别惹孩子她爸。